原来真的有沙币，你见过活的沙币吗？影片与斯坦尼斯拉夫·莱姆原著的风格迥然不同，导演无意于用形象消费盛行的景观社会来讽刺唯心主义者设想的乌托邦社会，而是紧扣母子关系，用一针一线缝制起娱乐工业的改革和人类文明的异变.     从某种角度上说，看似割离的后半段其实也是关于未来娱乐——尤其是电影的“超量”发展，即实现从制作虚拟化到影像精神化，我们不知道40年后电影会变成什么样子，会像影片中那样在每个人的脑中上演吗？...