我们不妨用围棋中的“定式”来打个比方：定式是局部博弈中，经过大量实战的探讨验证而形成的“最稳妥”的行棋次序，乃“穷尽变化”后的一种合理选择，可以说是棋理的结晶。对于一名棋手来说，通过对定式的学习、推演和应用，有助于理解每手棋的利弊，对围棋内涵的认识渐次深入，从而更快地提高棋“力”。但定式之“定”只是相对的，并非百试不爽的招数，盲目机械地照搬定式，无疑将使之变为棋艺成长的障碍。真正的高境界，是能够以自身的个性和优长，随心所欲地活用定式，乃至打破行棋惯例，创造出新的定式。此中消息，与“程式”的妙义多有契合之处。试问一下：一位优秀的棋手，能否无视定式的存在？
明 董其昌 嘉树藤阴图
国画程式，既不是“陈规”，更不是“教条”，而是一个不断延伸拓展的开放系统。其树立，非一朝一夕之功，而其递嬗，则有赖后起者之智慧才具。李成、郭熙，董源、巨然，皆一代之矩范，而赵孟頫承其法乳，变化融通，又引领了黄、王、倪、吴成就元代山水画的奇峰并峙。迨至明末，董其昌效赵孟頫而起，将山水画的程式进一步“抽象”化，同时启发了以“四王”为代表的正统派，和以“四僧”为代表的野逸派。