我们不妨用围棋中的“定式”来打个比方:定式是局部博弈中,经过大量实战的探讨验证而形成的“最稳妥”的行棋次序,乃“穷尽变化”后的一种合理选择,可以说是棋理的结晶。对于一名棋手来说,通过对定式的学习、推演和应用,有助于理解每手棋的利弊,对围棋内涵的认识渐次深入,从而更快地提高棋“力”。但定式之“定”只是相对的,并非百试不爽的招数,盲目机械地照搬定式,无疑将使之变为棋艺成长的障碍。真正的高境界,是能够以自身的个性和优长,随心所欲地活用定式,乃至打破行棋惯例,创造出新的定式。此中消息,与“程式”的妙义多有契合之处。试问一下:一位优秀的棋手,能否无视定式的存在?
明 董其昌 嘉树藤阴图
国画程式,既不是“陈规”,更不是“教条”,而是一个不断延伸拓展的开放系统。其树立,非一朝一夕之功,而其递嬗,则有赖后起者之智慧才具。李成、郭熙,董源、巨然,皆一代之矩范,而赵孟頫承其法乳,变化融通,又引领了黄、王、倪、吴成就元代山水画的奇峰并峙。迨至明末,董其昌效赵孟頫而起,将山水画的程式进一步“抽象”化,同时启发了以“四王”为代表的正统派,和以“四僧”为代表的野逸派。