摄影尤为突出，审问时每个人脸上不同的光，自我申辩时的剪影，夜色幕蒙中走散的人.     强烈的不稳定感将人性的多面性无限释放，偷酒精的瘦烟鬼会开枪打死几个鬼子，也有可能随时将枪口对准女卫生员，伟光正的王指导员也无法脱离这种释放，善与恶，正与邪同时在每一个人身上游走.     摄影塑造出这一情境的结果就是，自始至终只有伟光正的锄奸科长显得浮夸的很，还不如感情用事的女卫生员来的真实.     关于寻找和安置，淳朴的自然属性亦或前现代习性在机械和逐利的当下是否还有存在的必要，这一讨论个人认为是没有意义的，穿越时代这一戏眼除了提供对比所带来的视差奇观外，在任何问题上的贡献都是空洞的，无论过去还是现在，作者对于角色的劣根性实际上并未因阶级和时空而存在区别和偏袒，但却在此基础上创造了一个接近神迹的纯真，彻底将影.