周锐说
十五年前，为了创作一部京剧题材的名叫《戏台上的蟒蛇》的中篇儿童小说，我除了采访京剧演员，还去图书馆寻找有关资料。
就在那时，我才知道有一出需要踩跷（音“敲”）的《阴阳河》，才听说了“跷功”。
以前的京剧演员中，学花旦和武旦的必须练踩跷。你也许会想到民间庙会中的踩高跷，不，我说的跷跟高跷毫无关系，完全两回事。木制的跷板比一般的鞋长一些，简单地说是一种直立的舞鞋。你会问那是不是跟芭蕾舞差不多？确实有人把踩跷和芭蕾舞联系起来，称它为“东方芭蕾”。踩跷和芭蕾舞都需要用脚尖支撑身体，不同的是，芭蕾舞演员的脚尖有时可以放下来，但京剧演员必须整场戏都以足尖立地。踩跷者要把竖起的脚藏进裤腿，只露出下面的足尖。
据资料说，踩跷跑圆场会又快又飘，十分优美。在《阴阳河》里，演李桂莲的演员挑一对经过舞台装饰的垂穗的桶，桶里燃着蜡烛，走一种名叫“花梆子”的舞步。李桂莲在张茂深追赶下越走越快，而且要做到身不摇，脚不乱，烛光不晃，穗子不动。昏暗的光线下，烛光的移动十分梦幻，我为这出戏的配图，便想画出这种感觉。